怪物猎人携带版3rd制作介绍
怪物猎人携带版3rd目标是不输给台式机品质的掌机游戏
在多个平台上展开，特别是在PSP上，即使说成是牵引着硬件也不为过。
[怪物猎人携带版]系列。这次来探寻期待新作的开发过程。
TEXT-久代忠史
翻译 Trace
原文扫描自CGWOLRD2011合订本
有效利用前作美术资源的方法
本作作为大人气系列的第3代，在视觉概念上，要寻求以前的怪物猎人(以下简称MH)系列都没有的新视觉感。加入了[日本]风格。在这个基础上，为了继承一直贯穿在全系列中的[混合文化的气氛]，要加入亚洲的风味。使其有意识的在背景和猎人服装设计上反映出来。
这个想法也加入到怪物的设计上，通过 [日本风格怪物]的关键词做联想，讨论怪物应有的细节设计。
还有，本作中新登场的怪物等方面，在加入台式机的[怪物猎人3]（以下简称MH3)要素的同时进行开发。这些都继承了贯穿全系列登场的怪物形状和动作等。但是，把台式机的WII作为平台的MH3数据，在本作中直接使用，因为硬件的处理能力和容量问题，是不可能的。
开发组加入了各种方法才把这个问题解决。例如，在模型上，多边形数的消减就不用说了，纹理的减色上是通常是减到256色，一些颜色少的物体，就用16色，这样争取把内存分配到纹理分辨率上，可以取得很大的尺寸。
还有，在动画上也大胆的减少了骨骼数据，来抑制内存的消耗，在特效上为了减少计算负荷，采用了**模型的方法来表现。
就这样，在进行数据的优化的同时，在PSP上尝试着以MH3那样丰富的视觉为目标。在这个方面，台式机和掌机存在着差异。但既然是系列作品，还是会被在视觉上做比较，在背景上追求和台式机的MH3同级别的量感到极限，把配置了小道具的画面做的豪华，把WII机能做出的质感，用别的手法再现，为了接近原气氛而努力。
还有，在本作刚开始开发时，据说重新讨论了各部分的内存分配，和Exporter周边的改善相结合，
各部分和前作[怪物猎人携带2rd]比，可以使用的内存都增加了。
那么，请看看开发组使用的各种创意方法吧。
照片从左开始
背景主管。末吉英了先生
特效主管。疋田裕一先生
动作主管。中井真也先生
模型主管。户田胜己先生
（以上都是CAPCOM的员工）
增强型的设计流程
各种各样的怪物可以说的本作的最大魅力。
凶暴勇猛的怪物设计，是经过怎样的过程做成的呢？
怪物设计的变迁
这里，可以看到本作的主要怪物[雷狼龙]的设计变迁。
1 开发初期以狼为主进行设计。
2 因为本作是加入了日风的主题，也尝试了妖怪一样的构思。
3 在建模的过程中，感觉只用这个做主要怪物太弱了，所以上半身要作出像大猩猩一样的健壮肌肉骨骼，就成了现在的风格。
重视美术资源有效利用的建模
本作中，以MH3的数据为基础的开发。怎么把不同平台的数据灵活利用呢？下面介绍这部分吧。
角色模型的沿用
本作的开发中使用了XSI5.11。前作WII版的MH3就是用这个版本开发的，在沿用模型数据的前提下，维持了创作工具的**性。
画像中，怪物[雄火龙]的MH3版模型(图A)和[怪物猎人携带版3dr]（以下简称MHP3dr）（图B）的模型比较。MH3版图A里大约用1万多边型做成，相对的，下面的MHP3dr版图B用了大约5000多边形，进行符合游戏平台的缩小修正。
还有，怪物的多边形数分成大型，中型和小型，各自大致使用5000，3000和1500左右。
图A 雄火龙的MH3版(WII)模型
Wire frame显示
(Flat) Shading 显示
实机图像
图B 雄火龙的MHP3dr版(PSP)模型
Wire frame显示
(Flat) Shading 显示
实机图像
装入各种要素的纹理
本作的角色纹理，为了减少处理符合，只做了颜色贴图（Color map）。但是，为了尽可能接近MH3的质量，使用了XSI的Shader把Ambient Occlusion（图A）, Specular Map 和 bump map (图B)，环境光MAP（图C）通过RenderMap 烘培到颜色贴图上，在上面还要使用手绘来完成。
[译者注：类似使用3ds MAX的Render to texture 生成一张 Complete map]
图A Ambient Occlusion
图B Specular Map 和 bump map
图C 环境光Map
材质容量的消减
和几何体数据一样，纹理也要进行容量上的消减。
画像是雄火龙的图例。MH3(图A)用128X128像素换算使用了24张，相对的MHP3dr（图B）同样尺寸限制在6张。
而且，怪物分为大型，中型，小型，所以纹理的使用张数也不一样，各自用128X128像素换算，是7张，4张和1张左右。
图A MH3（WII）
图B MHP3dr(PSP)
剑的反射
因为本作是把掌机作为平台，在高端机上容易制作表现，这里也必须使用一些技巧来实现。
画像是剑的反射图例。模型主管户田胜己先生说，对于单手剑的模型（图A），要另外把反射光纹理贴在剑刃的板型多边形上（图B），再做加算处理的基础上，让UV Scroll，就可以实现出剑刃上闪动的反射光游走的表现。
图A 单手剑的建模和纹理
图B 再加上反射光纹理
图C UV Scroll
装备的变更
本作的玩家角色的猎人能够变更装备，为了对应这个，猎人的模型要分成头，身体，手臂，腰，腿5个部件（图A），准备出与装备对应的各个部件，把这些组合起来就可以穿上各种各样的装备了（图B）。
图A 猎人模型上分开的部件
图B 组合装备的图例
右面是把手臂和脚换成雄火龙套装。为了减少多边形数，当中没有放入人物身体的模型。（译者注：这图没什么变化..）
致力于真实性动画
怪物当然是在现实世界中不存在的。让大家看看为使虚构的生物拥有真实的动画所用的创意技巧
角色的绑定
本作的玩家角色的猎人（图A）和侍从(图B)的绑定，不管装备和服装都只有一种。而且，猎人和NPC的动画都使用了动作捕捉。
图A 玩家角色
图B Ailu猫
怪物的绑定
关于怪物的绑定，因为各自的体型区别很大，每一个都要加入专用的绑定。
再有，每个怪物的骨骼数大约是40到50根左右。
图A 雷狼龙
图B 青熊兽
龙型怪物的绑定
由于体型的区别，怪物的绑定就如前面所说的一样，要使用专用的。
动作主管中井真也先生也补充道，通用的控制器设定工具也开发了，使用这个工具，例如，如果是龙形，对于长脖子和长尾巴等定型的部分就可以进行自动设定了。
Wire Frame
完成的模型
关节的消减
正如前述一样，本作沿用了MH3(WII)的数据，但它用到动画内存是现在掌机的1.5倍。所以，要在争取动画内存的同时，保留动画量，需要要进行骨骼的消减，图AB。
具体的手法，首先第一条，把MH3模型的骨骼里容易产生动画变化的关节末端部分，还有面部或翅膀尖端的作为消减的重点。再把这个模型和原本的MH3模型的骨骼通过创建Constraint的形式把动作传递过去。
第二条，是消减身体核心正中部分的骨骼的方法，MH3和MHP3r的模型之间利用专门的脊柱路径（Spine pass）构造，可以一同运动，这样就把数据传送过去了。
还有，只有在使用了前面方法后，还需要进一步消减的情况下，才使用后面的方法。
图A 骨骼的比较
MH3（右图）和MHP3rd（左图）的骨架比较
图B 示意图
图A的示意图 红色节点是消减的骨骼。在充分体会后就明白骨骼被大幅度的消减了。
怪物的动画概念
贯穿全系列的加入动画的方针是[作出符合生物的说服力]，有讲究的作出有重量感的重心移动和预备动作等活动。（图A）
还有，这次新制作的雷狼龙（图B），因为是以前都没有过的体形，怎样让其活动和是否拥有说服力都让人烦恼。反复讨论的结果，把[杂技（acrobatic）]作为关键词，确定是有后空翻等特征性动作的角色。
还有，要对全部的怪物加上这样的动作主题。
图A 青熊兽
图B 雷狼龙
图C 潜口龙
变形的怪物
画像是新登场的怪物[赤甲兽](图A)。正如看到的一样可以变成圆形（图B）。说到这个变形，模型组和动作组要共同完成，一边骨骼移动一边确认卷曲的方式，再把出现的不合适的部分慢慢修改获取平衡。特别是站起来时要没有不协调感，而且要变形的够漂亮，是很辛苦的。
图A 模型
Wire Frame
完成的模型
图B 变形
图C 舌头的机关
因为这个怪物加入了伸出舌头的机关，比起其他的怪物骨骼数要多。
新背景的制作流程
掌机的性能和容量对比台式机都处在不利的位置，特别受这个限制影响的就是背景部分。
请看看为了接近台式机视觉所做的努力结晶。
以台式机质量为目标的背景和场地(field)
新地图制作时，首先，要由规划师（planner）提示概念和配置。
而相对的，背景小组首先要集中资料，来决定怎样把哪个地图做成视觉，称之为[开箱]，因为要讨论是区域的宽度和游戏的问题，所以要做出临时的模型。
还有，要在模型上粗略的贴上纹理，边观察气氛边调整整体的平衡，这样做就完成了背景。
Wire Frame图
Flat Shading
完成的模型
纹理
以台式机质量为目标的背景和村落
作为猎人据点的村落，设定画要多次接受导演和规划师的检查，连杂货店和集会浴场等的细节也要符合要求，最终就变成了现在形式的村子的印象。
因为有加入日本风格和温泉的强烈愿望，那季节的印象就要秋天或冬天，但冬天的象征雪的[白色]在前作中有了，锁吧把象征秋天红叶的[橙色]作为印象颜色。据说为了要在各区域可以关联这种气氛，把附带这些形式的秋天颜色的红叶或落叶等，在区域里通过标记来配置。
Wire frame
Flat shading
完成的模型
纹理
热水雾气的表现
在温泉地区拥有的情趣充足的热气，是本作感念的具体实现，实际上是在板状多边形上贴上纹理，然后进行 UV Scroll来实现。
顺便说一句，这个纹理并不是为了本作新做成的，而是把MH3里用来表现喷出的热水雾气的纹理再次利用。
使用顶点颜色来做阴影处理
因为本作是为掌机平台制作，所以对背景进行的照明，阴影相关的要使用顶点颜色来表现。
顶点颜色的情况
实机图像
活动的背景
据说本作中要把能活动的背景作为目标，也采用了独特的手法。图像里是远景的热浪的表现手法，包围舞台的远景模型，要预先用UV或Edge扭曲来做成。（图A）
一边让模型按黄色箭头的方向旋转，一边让纹理（图B）按淡蓝色箭头的方向同步的Scorll，就可以做出场景的背景仿佛有摇动的热浪一样的表现。
图A 包围舞台的远景模型
图B 纹理
XSI的UV纹理编辑器的设定。远景模型的纹理和UV。
重叠出来的视觉表现
在WII为平台的MH3中，在画面全体加上Glare Filter的处理，制作出了有着白光溢出的独特风格画面，但在本作中，可以判断出要实现那些是很难的。
但是，开发组考虑要作出和MH3同样的表现，在地面上铺上了板型多边形，用这样的加算处理作出了同样的效果。
画像是应用了这个手法把沙尘铺在地面上的表现的例子。在地面上（图A），把浓淡的纹理（图B）分配给板型多边形（图C）并重叠，做加算处理，就显现出覆盖（Overlay）风格的视觉效果(图D)
译者注：PS的Overlay的实现方式
#define ChannelBlend_Overlay(B,L) ((uint8)((L < 128) ? (2 * B * L / 255) : (255 - 2 * (255 - B) * (255 - L) / 255)))
图A 地面
图B 浓淡纹理
图C 把图B分配到板形多边形
图D 实机图像
各种地表表现的技巧
像前述一样，为了接近MH3的表现的技巧随处可见。画像里地面表现变化的做成手法。对于基本的地面（图A），重叠了多个不同感觉的纹理，比起把边界部分做混合的方法，这更是要在单调的地面上施加的方法。
图A 基本地面
图B 感觉不同的纹理
图C 合成后制作出的地面
大量的草木配置
背景主管末吉英了先生说，本作的背景中，是以作出不逊色于MH3的密度感为目标的，为此，要在背景配置出描绘处理极限运行的树木和草。(图A)
还有关于质感，为了取得草木的纹理，要进行国内的外景拍摄，同时要调查实际草木的生长方式和繁茂方式，参考这些才能把形状做出并配置（图B）。
图A 草木的配置（顶视图）
图B 草木的配置（鸟瞰图）
无限的向低负荷特效挑战
虽然掌机就存在很多的限制，不过还是把特效做的尽可能华丽
开发组就把这个相反的命题用大胆的手法来解决。
雷狼龙的光
怪物[雷狼龙]。在变身的时候会成为背后发散出光的状态。虽然高端机的游戏引擎里，有通过添加皮肤模型的形式让其产生特效的机能，但在PSP上是没有希望的。
那么本作要作出脖子根，后备，腰各关节上的光的模型，调合出特效，这样实现了同样的效果。
还有，特效主管疋田裕一先生说，因为在雷狼龙加上了各种处理，所以到最后要一边观察处理符合一边进行调整。
实机画面
特效部分
雄火龙的火焰
如果在一个画面里绘制多个特效，处理的负荷会变大。为此，负荷减轻的技巧是不可少的
画像是怪物[雄火龙]的火焰呼吸的残留火焰。这个怪物因为会连续的吐出火焰， 要在保持真实性外观的同时，用限制粒子数量的方法来减轻负荷。
特效省力化的技巧
火花和碎片等特效要有必要数量的特效，用标准粒子进行表现，必须要有顶点计算和坐标计算，提高了处理符合。所以，把预定的火花轨迹做成模型，并移动纹理的UV来减低负荷，实现了高品质的特效。
图A 火花
图B 碎片
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