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标题: [交响乐] 索尔蒂-《巴托克乐队协奏曲舞蹈组曲神奇的满大人》专辑[APE整轨]Decca传 [打印本页]

作者: 响良牙 时间: 2013-10-7 20:23
标题: [交响乐] 索尔蒂-《巴托克乐队协奏曲舞蹈组曲神奇的满大人》专辑[APE整轨]Decca传

[交响乐] 索尔蒂-《巴托克乐队协奏曲/舞蹈组曲/神奇的满大人》专辑[APE/整轨][115]Decca传奇
协奏曲, APE, 组曲, 乐队, 舞蹈
本帖最后由 dhg5676 于 2010-5-18 12:28 编辑

巴托克（Bela Bartok, 1881－1945）现代最重要的作曲家之一。生于匈牙利的纳吉圣米克洛斯，自幼学习音乐，十岁登台演奏自作钢琴曲。1903年毕业于布达佩斯音乐学院，1907年任该院钢琴教授。1905年开始从事匈牙利民歌的收集、整理、研究工作，并将研究范围扩大到东欧各国、北非和土耳其，收集民歌达三万首以上。并对民歌的结构来源作了科学的分析，写了三部论著和数篇文章。这对他的创作产生了强烈的影响，形成了以民间特点为主，充满节奏活力与丰富想象的独特风格。主要作品有歌剧《蓝胡子公爵的城堡》，舞剧《奇异的满大人》，乐队曲《舞蹈组曲》、《弦乐打击乐与钢片琴的音乐》、《乐队协奏曲》，三部钢琴协奏曲，六部弦乐四重奏以及许多乐曲、钢琴曲。其生活与创作道路坎坷不平，经历了两次世界大战；由于法西斯迫害，于1940年流亡美国，生活凄苦，精神孤独，终因白血病客死他乡。

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巴托克的这首《乐队协奏曲》创作于他逝世前两年（1943年），乃库塞维茨基委托他为纪念已故的纳塔莉·库塞维茨基夫人而作，有人认为，这首作品的创作推迟了巴托克生命的终结。巴托克的晚年是在贫困与疾病双重折磨下在远离故土的美国度过的，当他被确诊为白血病之后，曾一度精神崩溃，认为自己的创作生涯已经终结。他的好友，指挥家库塞维茨基以1000美元约请巴托克创作了这首作品。巴托克生性高傲，当时谢绝一切带慈善性质的救济，库塞维茨基这次约请他创作，竟使他病情好转，离开医院，在纽约州萨拉奈克湖边度过了1943年的夏季与初秋，从8月15日开始了这首作品的创作。这首作品完成于1943年10月，1944年12月1日由库塞维茨基指挥波士顿交响乐团首演于波士顿交响厅。巴托克这样解释这首作品：“这首类似于交响曲的管弦乐作品之所以称作管弦乐协奏曲，是因为乐队中个别乐器有按协奏曲独奏乐器的方式处理的倾向。”在首演说明上，巴托克这样写：“除了诙谐地第二乐章外，这首协奏曲总的情绪所描绘的，是从第一乐章的严峻和第三乐章悲哀的死亡之歌，逐步转变到末乐章对生命的肯定。”
全曲分为五大部分：

　　第一部分引子。缓慢的开始部分运用了不可思议的乐器色彩，阴暗的低音提琴和大提琴与加弱音器的高音弦乐的颤音形式的对比，不禁使人想起斯特拉文斯基的《火鸟》组曲那带有浪漫主义色彩的开端。这一部分的第二主题虽然带有舞蹈节奏，但仍是很阴郁的，它与第一主题一样，表达的是作者的思乡情绪。音乐以对位形式发展，不久变得明朗起来，明快的木管奏出略为欢快的旋律，仿佛摆脱了阴郁。巴托克称这一部分的音乐为“高度技巧的处理”。

　　第二部分成双成对游戏。这个快活乐章是乐队色彩的变幻游戏。一对大管的后面接着一对双簧管，然后是一对单簧管和几支长笛，最后是加上弱音器的小号。铜管轻声奏出的一段富有对比性的赞美诗式的音乐，引至开始部分素材的再现。竖琴大幅度的拨奏声与轻微的弦乐声相对照所产生的新鲜色彩效果，伴随着其他木管乐器一起出现。

　　第三部分悲歌。这就是被作者成为“悲哀的死亡之歌”的乐章。由低音弦乐器奏出的主题，其开始部分与第一乐章的开始部分相联系。接着出现了一个“基本动机的雾蒙蒙的织体”,长笛和单簧管的短小装饰乐句，同竖琴的滑奏和弦乐轻轻震动的颤音形成对照。

　　第四部分间奏。在这一乐章中，民间歌曲旋律占了绝大部分的篇幅，但仍然给听众带来一种“光怪陆离”的感觉。

　　第五部分末乐章，终曲。同全曲的第一部分一样，这部分是非常自由的奏鸣曲式。以火一样的无穷动音型开始，继而出现的是舞蹈般的节奏。发展部则包含一个非常复杂的赋格式片断。全曲的结尾异常光辉，这在巴托克的其他作品中是不多见的。

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巴托克这首《舞蹈组曲》作于1923年，为庆祝佩尔、布达和奥布达3个城市合并成布达佩斯50周年而作。当时，巴托克与科达伊、多南伊受委托共同进行创作，巴托克的这首组曲完成后，1923年11月19日由多南伊指挥的布达佩斯交响协会首演，一上演就受到欢迎。这首组曲共6个乐章：1.中庸地，巴托克认为开头乐章表现了某种阿拉伯影响，它以阴暗的色彩开端，原始切分旋律最初由两支大管在低音区奏出，乐队色彩热烈，然后发展到一个高潮后逐渐引入安静的副歌。巴托克认为他的副歌的旋律具有某种马扎尔的特点，这特点一直延续到第二乐章。2.很快，强烈的舞蹈主题只包含两个轮换着的音。接近高潮时，音域作短暂的扩展，单簧管奏出副歌旋律，与下一乐章连接。3.活泼的快板。此乐章仍有鲜艳的马扎尔色彩，在较突出的几个片断中，有一段是以钢片琴和竖琴上倾泻般的琶音和长笛高音区的颤音来开始的，然后正主题本身由长笛和大管在相距四个八度处奏出。4.极安静地，乐队轻轻的切分和弦与用木管同度和八度奏出的无伴奏旋律交替表达，副歌一个简短的重现无间歇地引到下一乐章。5.轻松、随便地，这一乐章的三连音重音和沉重的切分重复和弦，都受罗马尼亚民间音乐影响。6.快板，一个由组曲所有主题与副歌旋律相结合而形成的丰富发展。

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《神秘的满大人》作于1919-1927年，1928年10月15日首演于于布达佩斯。

喧闹的乐队描绘了少女房间外面衔道上热闹的情景。之后乐队突然安静下来。定音鼓的敲击引出了三个穷困潦倒的恶棍，他们强迫少女到窗口引诱过路者以便抢劫。少女拒绝了，但在恶混的威逼下，她跳起了勾引男人的舞蹈，这以单簧管的独奏来表现。第一个上钩的是个贫穷的老者，加弱音器的长号奏出滑音表现他夸张地、痉挛地向少女求爱。三个恶棍发现他没钱，将他扔出门外。第二个上钩者是个惶恐颤抖的青年人，少女和他跳起了舞蹈，但由于他也没钱，恶棍们又将他轰走。乐队用长号奏出东方色彩的满大人主题，少女感觉到了他的存在，因预感到悲剧将要发生而害怕。满大人出现在门口，少女克服了恐惧，请他进来并为他跳舞，心情从害羞而逐渐变成挑逗。满大人屹立不动，但他的眼睛却喷射着感情之火。少女扑到满大人的脚下，又因恐惧而拒绝了他的拥抱。于是，满大人开始追逐少女，弦乐的快速音群在低音乐器强烈的持续背景上飞奔，满大人终于抓住了少女，他们扭成一团.三个恶棍上来，抢走了少女和满大人的珍宝，并要杀死他。但由于满大人的强烈愿望，无论三个恶棍用什么方法——窒息、利剑刺胸——都无法置满大人于死地。后来，他被吊在枝形灯架上，灯光穿透他的身体，发出蓝绿色的光，他那充满欲望的眼睛始终追随着少女。最后，满大人被放下，重新去追求少女，她终于答应了他的要求。满大人的愿望满足了，他的伤口开始流血，他安详地走向了死亡。

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作者: 坑爹大队-彩笔 时间: 2013-10-8 18:45
我真的开始佩服楼主的兴趣了！

作者: fundou 时间: 2018-11-7 01:45
感谢分享强烈的！

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