[协奏曲] 哈恩-《勃拉姆斯斯特拉文斯基 小提琴协奏曲》专辑[APE整轨]

响良牙

[协奏曲] 哈恩-《勃拉姆斯/斯特拉文斯基 小提琴协奏曲》专辑[APE/整轨]


中文名称：希拉里·哈恩 / 勃拉姆斯与斯特拉文斯基小提琴协奏曲
英文名称：Hilary Hahn / Brahms & Stravinsky: Violin Concertos

作曲：约翰内斯·勃拉姆斯 Johannes Brahms/ 伊戈尔·斯特拉文斯基 Igor Stravinsky
独奏：希拉里·哈恩 Hilary Hahn
指挥：内维尔·马里纳 Sir Neville Marriner
演奏：圣马丁室内乐团 The Academy of St. Martin in the Fields
发行：SONY BMG
发行时间：2001年11月05日

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      “她的曲调轻盈甜美，她的演出创新时尚。即使是烂醉如泥，甚或是愤世忌俗的乐评家们，都要融化在她动人的音乐中。这位小提琴天才演奏家，在她如日中天的音乐生涯里，依然循著自己的步伐前进，丝毫不受压力阻扰而有所窒碍。”知名乐评泰瑞·蒂侨特（Terry Teachout）在Time时代杂志中赞扬道：“希拉蕊·韩是当今美国最杰出的新生代古典音乐演奏家！”

      经历前几张专辑演奏巴赫、贝多芬与伯恩斯坦等人的作品而声名大噪之后，在一次偶然的机会里，希拉蕊·韩听到了斯特拉文斯基的小提琴协奏曲，不凡的旋律，让她当下便决定要在自己的最新专辑中演奏此曲。再加上她十岁时第一次听到便无法忘怀的勃拉姆斯协奏曲，一张深具挑战，且完美无双的录音作品于焉诞生。这两首协奏曲是勃拉姆斯与斯特拉文斯基于颠峰时期完成的代表作品，希拉蕊·韩说道“我一直梦寐以求，希望能有机会得以演出这么美的不可思议的大师杰作，它融合愉悦却又忧郁的曲调，深深令我着迷。”

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      斯特拉文斯基的这部在1931年创作的小提琴协奏曲，是新古典主义时期极具代表性的一部作品。斯特拉文斯基所崇尚的新古典主义艺术观点，不是简单地回到过去、重复过去，而是对古典主义时期的美学原则做出进一步反思和重新应用。30年代前后的斯特拉文斯基的乐风，包括这首他仅有的小提琴协奏曲在内，通常被评论为“新古典”或“新巴罗克”的。外表看来的确如此，四个乐章都冠以巴罗克式的曲名，即开头的“托卡塔”、中间两章“咏叹调”和最后的“随想曲”。不过，骨子里它还是斯特拉文斯基式的，简洁而壮实，离那种和煦、明媚的意大利风格相去甚远，譬如首乐章“托卡塔”的主题，压根就是一个动机音型，即由节奏而非曲调构成的主题，由两支圆号反复“勾引”着独奏小提琴，结实，明快，一派欢欣鼓舞。有趣的是四个乐章全部由同一个音符起头，第一、二乐章的前两小节甚至一模一样。斯特拉文斯基对音乐创作历史演变烂熟于胸，一段中古式混合他独特的和声理念，发展成似是而非怪异的摩登小提琴乐曲。

邀请斯特拉文斯基创作一部小提琴协奏曲的想法最初是德国出版商魏尔·施特莱克和波兰出生、当时居住在巴黎的小提琴家姆埃尔·杜什金共同策划的。作曲家最初只是勉强表示同意，但是对于自己是否能够写作一部既辉煌又可演奏的小提琴协奏曲表示怀疑。出版商建议小提琴家和作曲家合作，共同完成这部作品，就像音乐史中门德尔松与菲迪南·大卫和勃拉姆斯与约瑟夫·约阿希姆的合作模式一样。这样，三个人聚齐德国威斯巴登开了个会，制定了写作计划。此后杜什金与斯特拉文斯基多次商讨作品，作曲家后来到格伦德尔的乡间住所写作最后乐章的时候，杜什金已经开始练习前三个乐章了。协奏曲以“托卡塔”曲式开始，十分辉煌，近似于进行曲，是一段欢快的、新巴洛克风格的作品。协奏曲的抒情性表现集中在中间的两段“咏叹调”，第一段像是沙龙音乐，具有其芭蕾舞剧《众神领袖阿波罗》当中的音乐风格，第二段属于慢乐章，现在人们认为是受到了巴赫的“柔板”的影响。终曲是欢快的“随想曲”。

      小提琴协奏曲是斯特拉文斯基在新古典主义时期最好的作品之一。在这之后，斯特拉文斯基开始了协奏曲写作的时期。小提琴协奏曲给了斯特拉文斯基协奏曲写作的信心与经验，不久之后，他又创作了小提琴与钢琴双重协奏曲，双钢琴协奏曲。这首协奏曲将斯特拉文斯基新古典主义的美学理想与对小提琴音乐可能性的探索结合在一起，由此产生的新想法极大地影响了日后小提琴协奏曲的写作。这首协奏曲也成为了作曲家与演奏者通力合作的优秀典范。和许多伟大作品一样，这首协奏曲虽然并未获得立刻的成功，但随着时间的推移越来越受到欢迎。毫无疑问，斯特拉文斯基对于小提琴协奏曲的发展作出了巨大的贡献。

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坑爹大队-彩笔

感谢GM分享，小提琴的声音真的很好听！