梅花梅花漫天飛

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　腊梅山禽图 赵佶
立轴绢本设色 纵34厘米横223厘米 中国台北故宫博物院藏
　　图中画一枝蜡梅，弯曲有致，枝梢有数朵梅花已然开放。两只山禽似被画面外的什么所吸引，正顾盼观。画中彩墨工细，运用自如，细笔勾花、枝，设色清雅。山禽刻画细致，神情逼真。构图疏朗明快大方。
　　


　梅花诗意图 岩叟 长卷 绢本 水墨 纵19.2厘米
横112.8厘米 (美)弗利尔美术馆藏
　　岩叟，生卒年不详，即北宋王岩叟。字彦霖《宋史》有传，未称其擅画，或为画家之号。南宋宋伯仁，号雪岩，擅画梅叟或即宋伯仁自号，待考。图中画盛开的梅花，树干上墨书有岩叟”二字，应是作者的名或号。从画风上看，不似北宋，或为南末后期至元初之作。以北宋王岩叟为作者，不足为信。此图运笔道劲有力，构图疏密有致，枝条穿插，富有韵味，具扬补之遗法，为补之传派中上乘之作。


　雪中梅竹图 徐禹功 卷绢本水墨 纵30厘米
横122厘米 辽宁省博物馆藏
　　徐禹功，生于1141年，卒年不详，南宋画家。布衣，
江西人。工画梅竹，师扬补之，得其潇洒之趣。传世作品有《雪中梅竹图》即《雪梅图》。
图中野梅横空而出，修竹两竿，节叶纷披，虬枝疏梅半压积雪，铁干嶙峋，俱以水墨烘晕出凌雪傲霜之姿，用笔生动老劲。竹节上书，“辛酉人”款。乾隆弘历及诸臣在画心空隙处题记多段。前隔水明人徐守和题签，拖尾扬无咎行书《柳梢青》词十阕，词意与书法皆极清秀悦人，与此图同属精华之品。书画名家赵孟坚所书两长跋，书法特纵，与扬氏端壮静穆形成鲜明对照。



　四梅图 扬无咎 长卷纸本墨笔 纵37.2厘米
横358.8厘米 北京故宫博物院藏
　　扬无咎(1097—1169)，南宋画家。字补之，号逃禅老人、清夷长者，本蜀郡成都人，传之无咎已为清江(今属江西)人，寓豫章(今江西南昌)。擅书，学欧阳询，笔势劲利，诗词俱工。能画水墨人物，师李公麟，尤擅水墨梅、竹、松、石、水仙，以画梅最著称，尤宜巨幅。其“孤标雅韵”之画风，与其傲兀耿介之品格有关。和当时画院中盛行的富丽华贵的“宫梅”绘法不同，对后世影响甚大。
此卷分四段，画梅花含苞、待放、盛开和残败的变化过程。含苞：画嫩枝尚未疏张，枝头已著花蕾，预报花期将临；待放：疏展的枝干，已经有少许含苞初绽；盛开：旧枝新条上的朵朵繁花，已经尽情开放，香气袭人；最后残败一段，表现残萼败蕊，随风飘散，颇有美人迟暮之情。作者的墨梅，一改彩染或墨晕花瓣之法，为墨笔圈线，气韵清爽不凡，韵致高远。既不同于描粉缕金的院派，又不同于逸笔草草的逸体。墨韵高华，清意逼人。
　　

　梅竹寒禽图 林椿 团扇 绢本 没色 纵24.8厘米
横26.9厘米 上海博物馆藏
　　此图写红梅翠竹，残雪未消，寒雀刷羽枝头，神态生动。竹梅双钩填彩，雀则用细毫写羽毛，写实逼真。

　南枝春早图 王冕 立轴 绢本 墨笔 纵151.4厘米
横52.2厘米 中国台北故宫博物院藏
　　王冕 (1187～1359)，字元章，号老村、煮石山农、会稽外史，浙江诸暨人，出生农家，幼年穷困，白日为人牧牛，晚上即就寺中长明灯下读书，终为当时有名的诗人。他擅画墨梅、竹石。墨梅师法宋扬无咎，传世作品有《南枝早春图》《墨梅图》等。此幅墨梅老干新枝，昂扬向上，豪放不羁，尽显梅花的劲峭冷香、丰韵傲骨。画中以“飞白法”画枝干，兼有书法笔意，运笔风神峭拔，挺劲潇洒，自下而上，一气呵成。画细梢或如铁鞭鹤膝，或如弓梢钓竿，俱气足力满、顿挫有韵。王冕一改扬咎之等画梅旧法，以枝多花繁为一大特色。此图中枝繁花茂，但繁而不乱，疏密有绪，圈花点蕊，别出新意，显示了枝干劲俊、千花万蕊、天真烂漫、生机盎然的艺术效果。
　　

　墨梅图 王冕 卷纸本墨笔 纵30.8厘米
横92.2厘米 上海博物馆藏
　　此图梅枝横斜而出，枝条简疏。枝节交叉处梅花竞相吐蕊开放，表现了王冕野梅的清绝韵致。笔墨精练蕴藉，主干以淡墨挥洒，浓墨点苔，苍古老拙。分枝以中锋勾撇，挺拔坚韧。梅花以圈花法绘出，颇得扬无咎笔意。图上自题长跋，叙述至正六年(1346)。他与友人郑文中、释隐云游历浙江金华龙寿觉慈寺，受到贞叟师设茗款待，特写墨梅以赠的经过，并赋诗以记。


　　墨梅图 王冕 立轴纸本 墨设色 纵68厘米
横26厘米 上海博物馆藏
　　此图梅枝倒挂，枝条生长茂盛，伸展交错，呈四出之势。枝头缀满花朵，或含苞欲放，或初绽花蕾，或盛开怒放，或残美点点，正侧偃仰，千姿百态。画中一改宋人画梅“疏枝浅蕊”之法而以繁花万枝，千丛万簇胜出，更显风神绰约。用笔挺劲有力。行枝连续如弯弓秋月，圈花“一笔两顿挫”，简洁畅利。笔法洒脱，繁花似锦，无妩媚纤弱之态，反显清贞孤傲的气概，显示出画家不凡的创造能力。图中自题诗五首，雄奇跌宕，直摅性灵，使画品、诗品、人品融为一体。




春消息图 邹复雷 长卷纸本水墨 纵34厘米
横212.5厘米 (美)弗利尔美术馆藏
　　邹复雷，生卒年不详，道士，别署洞玄丹房主，斋名“蓬荜居”。工诗、擅画，尤精写梅，风枝雪蕊，得华光老人(仲仁)不传之妙，为时人所重，画名颇高。杨维桢有诗云：“鹤东炼师有两复，神仙中人殊不俗。小复(雷)解画华(仲仁)梅，大复(元，复雷兄)解画文同竹。”
图绘老梅新枝，蓓蕾竞绽，喧闹热烈的气氛宣告春天来临的消息，动人心魄。画家以劲健和时带飞白的笔触皴写粗干，梅花画法奇特，既非用笔点染，亦非用线钩勒，而用绢卷或线团蘸墨点成。作者以特写镜头截取画面，擅用疏与密、繁与简、直与曲等对比手法布局，笔势遒劲奔放，墨色浓淡参差，境界幽雅淡逸，是古代墨梅画的杰作。
　　

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引用第5楼匿名使者于2007-11-23 15:51发表的 :
开图有点慢，在等…… [s:72]

我们是同一届的斑竹哦，以后有什么不懂的得相互帮忙才是..[s:53]

匿名使者

开图有点慢，在等…… [s:72]

天下无名@u

很不错，不过不是很懂

小捕快

好有意境。。。

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梅竹图  孙克弘 扇面泥金纸本设色  纵15.7厘米
横48.9厘米 中国台北故宫博物院藏
　　孙克弘(1532—1611)字允执，号雪居，上海松江人。以父荫入仕，官至汉阳知府。能诗善书，擅绘没骨花卉，近师沈周、陆治，远宗徐熙、易元吉，笔墨简练淡雅，得野逸之趣，兼工兰竹、山水，亦作佛道像。传世作品有《百花图》《折枝花卉图》《殊竹图》等。此图以较工整细致的笔法画一枝梅花与一丛翠竹，从一角斜出，垂曳于清溪之上。构图疏秀有致，梅枝盘折曲伸，指向扇面款识，使整个画面得到统一。
　　

　　梅花图 陆复 立轴绢本墨笔  纵205.3厘米 横108.7厘米

中国台北故宫博物院藏
　　陆复，生卒年不详，字明本，自号梅花主人。吴江(今属江苏)人。擅画墨梅。图中古梅一枝自右下角斜冲而出，势如曲铁，然后分枝逆笔直上，顶上斜挑一细枝，插向画面左上角，梅干奇崛优美。以淡墨渲染背景，留白以示枝头覆雪。梅花用勾线填粉法绘出，偶用胭脂轻染，给人以暗香浮动、风骨峻峭的感受。
　　

　　雪景梅花图 张彦 立轴纸本设色 纵203.3厘米
横103.2厘米 苏州博物馆藏
　　张彦，生卒年不详，活动于十六、十七世纪。字伯美，号无证道人，上海嘉定人，一作江苏苏州人。工山水，与董其昌同时。传世作品有《雪景梅花图》等。图中绘雪中水仙数丛，花茂叶盛，奇石错落，幽篁葱郁，一树梅花挺拔而出，繁枝满幅，曲折盘错，花英缤纷，树后山茶盛开，底用淡墨烘染留白，衬托出瑞雪丰兆之景。水仙、丛竹、山茶、梅萼均用双钩，顿挫有力，树石皴擦以焦墨淡晕，苍劲峭利，浓淡粗细，虚实疏密，耐人寻味。此图幅度特大，气魄雄伟。
　　

　　雪梅鸳鸯图 王醴 立轴纸本设色 纵164厘米
横45.8厘米 北京故宫博物院藏
　　王醴，活动于十六、七世纪。字三泉，浙江嘉兴人。擅花鸟，学周之冕。晚工山水。图绘雪景寒江，两只鸳鸯站岸边梳理羽毛。一株老梅，枝条繁茂，花开带雪，
分外妖娆。雪竹挺立，小雀瑟栖于上。鸳鸯造型优美，色墨交融；梅树用笔老辣，用墨焦重，梅花清新淡雅，整个背景以淡墨渲染，留白以表雪意。
　　

　　夏五吟梅图 王荤 立轴 纸本 墨笔浅绛 纵91厘米
横60.4厘米 北京故宫博物院藏
　　此图中老梅劲竹苍松怪石，溪水小桥亭园雅士，空中小鸟展翅，
更显天际之辽阔苍茫。用笔老辣细密。
　　

　　踏雪寻梅图 萧晨 立轴纸本淡设色 纵123厘米
横58.5厘米 青岛市博物馆藏
　　萧晨，生于1656年，卒年不详。字中素，号灵曦，江苏扬州人。工诗，擅画山水、人物。师法唐、宋人传统笔法，细秀雅淡，设色妍丽，衣纹清劲流畅，功力极深。传世有《东阁观梅图》《三星图》《踏雪寻梅图》等。图中山崖、斜坡、矶石、梅枝均披银装。整个背景用淡墨渲染，以呈白雪苍茫的景象。梅树屈拔而起，苍劲挺健，梅花用铅白细点，周围留白，宛然雪中花朵。树下伫立着持杖老翁，昂首观梅，凝目幽思，具有“意在其中，情见于外”的魅力。老者身后立一童子，身背行李，似乎对梅花并无兴趣，却望着缓缓的流水而出神。这是一幅耐人寻味的佳作。不落历代画家所作“踏雪寻梅”的旧套。
　　

　　月漫清游图《月下赏梅》 陈枚 绢本设色  纵37厘米 横31.8厘米
北京故宫博物院藏
　　

　　梅竹图 原济 立轴纸本墨笔 纵115厘米
横33.2厘米 北京故宫博物院藏
　　此画以浓淡之墨写竹，造出一种空间上的伸缩和变化。以淡墨写花瓣，以浓墨点出花萼及花蕊以及枝干的扭曲变化。挥洒淋漓，纵横豪宕，似乎是信手拈来，一挥而就，
以空灵秀润之气布满全图。
　　

　　灵谷探梅图 原济 立轴纸本墨笔 纵97.5厘米 横50.3厘米

南京博物院藏
　　此画以干湿浓淡的水墨写竹梅二君，用墨色的变化烘托出满卷的氤氲之气。云弥雾漫之中，竹叶飞扬，似籁籁有声，将无形之风描绘尽致。风随雾动，雾就风涌，风雾之中的翠竹疏梅，意韵洒落。构图简洁明快，纵横宕逸。
　　

　　水仙茶梅图 姜泓 立轴 绢本设色 纵118.3厘米 横42.9厘米

南京博物院藏
　　姜泓，生卒年不详。泓一作法，字在湄，号巢云，杭州人。工花鸟，笔致生动，赋色鲜妍。此画中写水仙与茶、梅三友相为呼应，梅枝上一小鸟正跃跃欲飞。构图奇妙，梅枝斜伸而下，另有一短枝取向上之势。以淡墨点染出山石，水仙、茶树用工笔细加勾画，而花冠及梅花皆以粉色由外及内的渲染，间点丹红，色泽淡雅脱俗，气韵流动。山雀用笔筒略，造型却准确生动。
　　

　　早春图 杨晋 立轴 纸本 水墨 纵210厘米
横110.5厘米 北京故宫博物院藏
　　杨晋(1644—1728)，清代画家。字子和、子鹤，号西亭、二雪、谷林樵客、鹤道人、野鹤，江苏常熟人。王晕弟子。擅山水，尤工村庄景物，亦写人物、花鸟，尤擅画牛，蹄角生动。晚年每多率笔，苍而不润，有亏神气。传世作品有与王晕合写《王时敏小像》、《岁寒图》、《艳雪亭看梅图》、《柳塘春牧图》等。此画写二株老梅枝干曲虬盘折，枝头新花绽放；奇石之旁新篁枝叶灵秀，水仙盛开，灵芝仙草长于山石之上。全图结构紧凑讲究，繁密而不沉冗。树干山石皆以淡墨晕染，以小斧劈皴、横皴等点染，以浓墨点苔。水仙用白描双钩手法绘出，隽秀淡雅；梅花则以墨线勾画，错落纷呈。画面虽未设色，却将初春的盎然生机尽于笔端描出。
　　
　　

　　杂画图 王树毂 册页纸本设色 纵23.8厘米
横33.3厘米 浙江省博物馆藏
　　王树毂(1649—约1735)，字原丰，号无我，又号鹿公，仁和(今浙江杭州)人。工画人物，学陈洪绶，而有所变化。衣纹秀劲，设色古雅。此册共八开，分别为古木幽篁、蕉石人物、寿桃、石榴、树石人物、山水、墨菊、墨梅。水墨为主，偶有淡设色。每帧一小景，并自题诗一首。此选二帧，之一为《古木幽篁》，古木生机勃勃，两竿幽篁挺立。之二为《墨梅》，老干新枝，花朵疏密有致。两幅构图皆偏聚一角，用笔老练遒劲，师法陈洪绶而有所变化，堪称精品。
　　

　　花鸟图 颜岳 册页绢本设色 纵29.8厘米
横25.5厘米 南京博物院藏
　　图之一，以一垂弓下伸的梅花枝干贯穿画面，一只色彩鲜艳的鹦鹉正向下呜叫。梅花以淡墨勾画枝条、花瓣，以粉白点染花冠，胭脂写出花萼。鹦鹉用色讲究、笔法工整，写中带工。
　　

　　梅鹊图 陈书 立轴 纸本 墨笔 纵106.6厘米
横42.3厘米 上海博物馆藏
　　陈书(1660—1736)，清代女画家。号上元弟子、复庵，晚号南楼老人，浙江秀水(今嘉兴)人。尧勋女，钱纶光妻。擅画山水、人物，俱合古法；尤擅花鸟草虫，笔力遒劲，风神简古，机趣天然，近陈道复。传世作品《梅鹊图》《防陈道复水仙图》《南楼老人人物花鸟图》。此画写二鹊正栖于梅树老干之上，啾啾呜叫。梅干造型奇特，与上方之倒垂梅枝呼应，用笔洗练，以水墨晕染枝干，淡墨写花，浓墨点萼，古趣盎然。二鹊用笔细致却又遒劲有力，墨彩渲染出鸟羽的不同质感。画面雅致清丽，韵味悠长。款识“丙中秋日，摹家白阳笔意，女史陈书”。
　　

　　梅花图 李方膺 立轴纸本墨笔 纵145.2厘米
横50.6厘米 上海博物馆藏
　　李方膺(1696—1755)，清代画家。字虬仲，号晴江、秋池，江苏南通人。世宗雍正间以诸生受保举，去官后寓扬州借园，自号借园主人，卖画为生，傲岸不羁，为扬州八怪之一。擅画松竹兰菊及诸小品，尤长写梅，纵横跌宕，不守矩蠖，意在青藤(徐渭)、白阳(陈淳)之间。画巨幅则苍老浑古，墨气淋漓，有乱头粗服之致；惟梅花标格独具静逸气，有专用的“梅花手段”印章。传世作品有《百花兰瑞图》《四季花卉图》《墨松图》《松石图》《梅花图》等。作者擅画松石兰竹，晚年专工画梅。他的梅花以瘦硬见称，老干新枝，苍劲矫健。此图中以浓淡之墨挥写梅树枝干，蟠塞夭矫，纵逸豪宕。淡墨白描勾花，浓墨点蕊，寒葩冻萼，有浑含墨色之韵。构图疏秀奇绝，画之右下方做长题，为作者探寻古梅之所感所想。
　　

　　百花呈瑞图 李方膺 立轴 绢本 没色 纵162.5厘米
横43.1厘米 南京博物院藏
　　作者擅写梅、兰、竹菊及虫鱼，笔墨豪放，向以纵逸豪宕取胜。但在这幅画中，用笔、设色都较工整收敛，清新明快，秀丽雅致。从自题七言中推知此画也许是为长辈所作，所以画面祥和安逸，色调。
　　
　　

　　墨梅图 李方膺
册页纸本墨笔 纵23厘米 横42.4厘米 安徽省博物馆藏
　　此墨梅图册共十一页，皆是以大写意之法所作。册中各梅，干取奇姿、花取疏朗，狂放纵逸之风尽露。多以粗笔写梅干，转折曲直，有书法之风。写花随意粗放，笔简神足。在此选其中两幅。
　

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　梅花水仙图 佚名 长卷 纸本 墨笔 纵29厘米
横401.5厘米 上海博物馆藏
　　此图卷首的土坡上屹立一块造型奇特的怪石，石质坚硬，背后一枝寒梅斜出，枝干秀长，又有椒花一枝作伴。后写水仙，花含磬口，叶垂钿带，繁而不乱，以劲挺的线条钩勒花叶，再用淡墨渲染出阴阳向背，姿态如生，风格近似赵子固。山石、平坡皆以墨彩点、勾、皴、染。盛开的花瓣周围以淡墨加以渲染烘托，衬出水仙、梅花晶莹洁白、玲珑剔透的质感，风格独特。

　墨梅图 佚名 册页 绢本水墨 纵24.4厘米横20.3厘米  
辽宁省博物馆藏
　　图绘古梅一株，枝干舒展，花朵绽放。笔墨恣纵，格调清新，颇得逸笔之妙。具有扬无咎和王冕的传统风格。无款识，画幅中有王诏的七绝和郑文原题记。

　踏雪寻梅图  戴进 立轴  
绢本  (美)私人藏
　　此图绘高士踏雪访梅之雅事。整幅构图师郭熙景式，枯树画法也仿郭熙的蟹爪，而山石皴法则用小斧劈，
峦头灌木双学于范宽。

　梅花图 陈录 立轴 绢本 墨笔 纵116.5厘米
横61.7厘米  
中国台北故宫博物院藏
　　这幅梅花图与画家的《万玉图》有异曲同二之妙，但在气势上更觉恢宏。此图梅干自左出，倒垂而下，分为二枝，一枝弯曲直下，一枝平伸出画面，但细枝侧条全取披垂之势，与总的动势保持一致。画面上繁花密蕊、璎珞纷呈，千条万玉，扑面而来。构图上将主干分散从而强调密如万玉的花朵本身的美感，有一种喜气洋洋的氛围，体现了画家躬逢明王朝“盛世”，而“借花献佛”，以写“梅花得意羡群芳”的心情，从而少了王冕画梅之中的那种孤傲和清雅之气。
　　

　　梅下横琴图 杜堇 立轴绢本设色 纵207.9厘米
横109.9厘米 上海博物馆藏
　　此图写士人在山坡平台上抚琴赏梅的情景。老梅虬曲如苍龙盘空，红梅绽开，远处云雾中峰岫出没；士人倚坐树干，手抚琴弦，仰视梅花，旁有童子煮茶捧盏伺候。此图表达了文人高雅的情趣。山峦树石的画法接近马夏一派，而笔调较为柔和精巧；人物刻画精细，面部略敷铅粉，衣褶劲利流畅，吸收了北宋李公麟和元代张渥的线描技巧。在南宋院画的基础上，又趋向清新秀逸，
自成一格。



　
　　
　　
　四时花卉图 徐渭 长卷 纸本 墨笔 纵46.6厘米
横622.2厘米 北京故宫博物院藏
　　此画作于万历二十年，以墨笔画四时之花卉松竹。风格劲健洒脱，豪放宕逸，尤其冬季之雪竹、腊梅，以墨色渲染背景，烘托出雪落枝头之意，竹梅皆以焦墨渴笔写出，对比鲜明。整幅作品气势宏大，色淋漓，气韵连贯畅通。
　　

　　蕉石图 徐渭 立轴 纸本 水墨  纵166厘米
横91厘米  
(瑞典)斯德哥尔摩东方博物馆藏
　　徐渭存世有多幅《蕉石图》可见他对于这一题材的偏爱。蕉石更便于发挥他大写意水墨的特性。隆石纯以水墨用笔纵横抹出，浑厚华滋。石后芭蕉，间以梅竹，相互映衬。渴笔潇洒灵动，逸气豪发。图右上自书七绝一首：“冬烂芭蕉春一芽，隔墙似笑老梅花。世间好事谁兼得，吃厌鱼儿又拣虾。青藤漱老墨谑。”
　　

　　梅柳待腊图 盛茂烨 立轴 绢本 水墨 设色 纵186厘米
横98.5厘米  （日）私人藏
　　此图描绘冬至后的萧瑟山居林园中，
梅花正要开放，春天即将来临的景象。近景柳林枝冠繁密如烟；中景梅干含颖而发；远景山谷中云霭飘浮，弥向远方。自题“岸客待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅”，诗情画意，跃然纸上。全图既得烟林清旷之概，
又溢春之将至之气。
　　

　　梅花书屋图 卞文瑜 立轴 纸本 设色 纵106.9厘米
横48.5厘米
　　此图作远山淡抹，山峦层叠，苍松杂树劲立，其下茅屋相陈，一人静坐抬头远观而思。山石树木笔墨近董其昌，画面萧疏松秀，有清旷之致。