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[发烧试音] 蒙特利尔交响乐团-《天鹅湖全曲2CD》专辑[ape/分轨][RF][原创] 老柴经典中的经典！
天鹅湖是柴可夫斯基的经典之作，但是现存出版的优秀专辑并不多，这个DECCA的双CD专辑是其中的精品。不用多说，哪怕不喜欢，也值得下载下来收藏，强力推荐！
中文名称：天鹅湖
版本：Dutoit Montreal DECCA 2CD
发行时间：1992年
专辑歌手：Tchaikovsky
地区：英国
唱片出品：DECCA唱片公司
唱片编号：436 212-2 436 214-2
曲目演奏：蒙特利尔交响乐团
交响指挥：迪图瓦
专辑介绍：
《天鹅湖》的剧本充分理解和运用了柴科夫斯基杰出的音乐语言，有着浓郁的俄国味道。用天鹅形象表现少女，故事情节很符合古典芭蕾舞剧的规律：单线发展，没有错综复杂的插笔和倒叙；人物性格鲜明，感情强烈，它为利用舞蹈作为主要手段表达戏剧冲突，刻划性格发展创造了极为有利的条件。从首次公演大获成功，就再也没有离开过世界芭蕾舞台，成了人见人爱的精品。
本辑由迪图瓦指挥蒙特利尔交响乐团录音，是真正的全剧。这套正价双片获得了企鹅和留声机的高度评价。透明度高，动感十足，音色华丽清晰，低音富含弹性，中音平滑，高音纤细。音乐指挥大师迪图瓦天才般地演绎了一个既炫目华丽、又温情浪漫的著名童话。他将柴科夫斯基音乐作品的鲜明性格丰富的创造性和深刻的交响性表现得淋漓尽致。
专辑曲目：
VOL.1
01.Act I: No.1 Scene (Allegro giusto)
02.Act I: No.2 Valse (Tempo di valse)
03.Act I: No.3 Scene (Allegro moderato)
04.Act I: No.4 Pas de trois (Allegro vivace)
05.Act I: No.5 Pas de deux (Allegro molto vivace)
06.Act I: No.6 Pas d'action (Andantino quasi moderato-Allegro)
07.Act I: No.7 Sujet
08.Act I: No.8 Dance with goblets
09.Act I: No.9 Finale (Andante)
10.Act II: No.10 Scene (Moderato)
11.Act II: No.11 Scene (Allegro moderato-Moderato-Allegro vivo)
12.Act II: No.12 Scene (Allegro-Moderato assai quasi andante)
13.Act II: No.13 Dances of the swans(Allegro vivo)
VOL.2
01.Act III: No.15 Allegro giusto
02.Act III: No.16 Danses du corps de ballet et des nains
03.Act III: No.17 Scene. Arrival of the guests and waltz
04.Act III: No.18 Scene (Allegro-Allegro giusto)
05.Act III: No.19 Pas de six
06.Act III: Numero supplementaire (Allegro molto vivace)
07.Act III: No.20 Hungarian dance Czardas
08.Act III: No.20a Numero supplementaire Russian dance
09.Act III: No.21 Spanish dance (Allegro non troppo Tempo di bolero)
10.Act III: No.22 Neapolitan dance
11.Act III: No.23 Mazurka (Tempo di mazurka)
12.Act III: No.24 Scene (Allegro -valse-Allegro vivo)
13.Act IV: No.25 Entr'acte (Moderato)
14.Act IV: No.26 Scene (Allegro non troppo)
15.Act IV: No.27 Dances of the young swans (Moderato)
16.Act IV: No.28 Scene (Allegro agitato Allegro vivace)
17.Act IV: No.29 Scene finale
作品欣赏必读：
柴科夫斯基曾坦承他谱写天鹅湖的动机是因为金钱上的需要以及长久以来他一直有创作芭蕾音乐的欲望,也因此我们才有缘聆听这部有史以来最受欢迎的芭蕾音乐.本辑由杜特华指挥蒙特利尔交响乐团录音,透明度高,动感十足,将天鹅湖炫目华丽的色彩表现的淋漓尽致.
音色华丽,音像清晰,低音富含弹性,中音平滑,高音纤细.
1871年，三十一岁的柴科夫斯基来到妹妹家中小住。作为好舅舅，他决定送给可爱的外甥们一份特殊的礼物———根据孩子们平时阅读的德国作曲家莫采乌斯的童话《天鹅池》（讲的是一位青年骑士怎样打败恶魔，救出了被魔法变成天鹅的少女，最后与他结婚的故事）而创作的独幕芭蕾音乐。1875年，作曲家的好友、莫斯科大剧院的艺术指导弗·别吉切夫约请柴科夫斯基为大型舞剧剧本《天鹅湖》谱写音乐，并许诺说事成之后将付给酬金八百卢布。对于在莫斯科音乐学院执教，年俸仅一千五百卢布的柴科夫斯基来说，这无疑是一个巨大的数目。当然，除此之外，渴望能在芭蕾领域作一些大胆尝试的想法也是他接受这一委托的主要动机。
在正式投入《天鹅湖》的写作之前，柴科夫斯基曾十分用功地精心钻研了当代足以代表舞剧音乐成就的那些总谱（如德里勃的作品），而且还时常亲临剧院观摩舞剧演出，观察演员的表演特点。一年后，1876年3月，作曲家写完了四幕舞剧的钢琴谱，4月20日完成了配器。
作品交出之后，柴科夫斯基渴望莫斯科大剧院能像管弦乐队对待他的交响乐一样尊重他的芭蕾总谱。可是，被委派来编导《天鹅湖》的德国人朱·列津格尔是一个十分平庸的角色。在他看来，柴科夫斯基的《天鹅湖》显得太“交响乐化”了，简直不知道怎样才能合上这样的音乐跳舞。为了迎合女主角卡巴柯娃的口味（《天鹅湖》首演式是为了褒奖她而进行的特别演出会），他们随便地用一些以前上演过的、大家都很熟悉的曲谱去取代柴科夫斯基的原作，以博得一部分人的喜欢。
可见，1877年2月20日，《天鹅湖》的首次公演是如何令所有的人，尤其使作曲家大失所望。评论家拉罗什看了演出后说道：“我从未见过大剧院的舞台上有过比这更糟的演出……服装、布景和效果也未能将舞台上的空虚掩盖分毫。没有一个芭蕾舞迷能从中获得哪怕五分钟的乐趣。”作曲家感到万分沮丧，但他仍谦逊地把演出失败的原因归咎于自己的音乐不好，并表示打算重新修改《天鹅湖》的音乐，但直到作曲家1893年11月突然去世，此项工作一直没有展开过。
1895年1月15日，两位编导大师彼季帕和伊凡诺夫重新编导了《天鹅湖》，由于他们充分理解和运用了柴科夫斯基杰出的音乐语言，演出大获成功。著名的意大利芭蕾明星皮·莱娜尼扮演了剧中的双重角色———奥杰塔和奥吉莉雅。她以细腻的感觉、轻盈的舞姿、坚韧的耐久力和完备的技巧体现了编导者的意图。据载在第三幕奥吉莉雅的独舞变奏中，莱娜尼一口气做了三十二个弗韦泰（Fouettés芭蕾术语，意为挥鞭转，一腿一直像鞭子似的挥动，身子则有规律地在另一腿的支撑下旋转），这一绝技至今仍保留在《天鹅湖》的演出中。从此，《天鹅湖》就再也没有离开过世界芭蕾舞台，成了人见人爱的精品。
《新民晚报》
《天鹅湖》组曲
俄国作曲家柴科夫斯基第一部舞剧《天鹅湖》在他创作歌剧《叶莆盖尼、奥涅金》的前一年写出，在这部舞剧中，作者已经显示出他在改革舞剧方面的意图和努力。舞剧取材于俄罗斯民间故事《天鹅公主》和德国作家姆宙斯的童话《天鹅湖》。剧情表现美丽的公主奥杰塔被恶魔罗德巴尔施魔法变成了天鹅，只有到夜晚才能恢复人形，王子齐格飞尔德发现了奥杰塔悲惨的命运，决心以至诚的爱情解除魔法。不料，当舞会上宣布奥杰塔是新娘时，恶魔指示其女黑天鹅假扮奥杰塔破坏了王子的行动。在王子发现奔向天鹅湖畔时，恶魔把王子卷进湖中，经过奥杰塔奋不顾身的营救，魔法破除了。爱情最终战胜了魔法，奥杰塔和王子获得了自己的幸福。
一、《场景》
选自第二幕第一场结束前的音乐。展示舞剧中的天鹅主题。以三步曲式结构。
二、《圆舞曲》
选自舞剧第一幕中庆贺王子成年宴会上的少女群舞音乐。复三步曲式。
三、《四小天鹅舞曲》
选自第二幕奥杰塔的女伴，四个小天鹅的舞蹈音乐。轻盈欢快，采用三步曲式。
四、《场景》
舞剧第二幕的爱情音乐。
五、《匈牙利查尔达什舞曲》
选自第三幕王子挑选新娘的舞会上的音乐。
六、《场景》
选自舞剧第四幕中王子焦急的奔向天鹅湖寻找奥杰塔的一段具有戏剧性强烈情感的音乐。
这部舞剧音乐被人们称为“第一次使舞蹈作品具有了音乐的灵魂。”柴科夫斯基认为“芭蕾舞也就是交响乐”，他使舞剧音乐从属于舞蹈的实用性发展到具有某种主导作用，贯穿着主导动机发展的具有交响音乐效果的音乐。
《天鹅湖》剧情赏析
王子齐格弗里德成年之日，宫中为他举行选妃舞会。王子为这没有爱情的选妃仪式而闷闷不乐，好友贝诺劝蔚王子，时近黄昏，一群天鹅掠过上空，王子持功尾随而去。群鹅游过湖面，其中戴皇冠的就是奥杰塔公主。王子举弓欲射，奥杰塔哀诉委屈，王子决心要以纯真的爱情战胜魔王，让她重返原形，又约请她明日来参加选妃舞会。黑夜将近，群鹅受魔王之招离去，王子把奥杰塔留下的一根羽毛紧帖在胸，发誓要拯救公主摆脱苦难。
宫内，心系奥杰塔的王子对那些目送秋波的妖艳公主毫不动心，魔王为破坏王子与奥杰塔的誓约，带着变成奥杰塔模样的女儿棗奥杰丽雅闯进了宫廷。前来参加舞会的各国客人在奥杰丽雅的挑逗下，王子误以为她就是奥杰塔，跳起了著名的黑天鹅双人舞。坠入陷阱的王子对天起誓，魔王一阵狞笑，刹时天昏地暗，王子忽然看到窗外绝望的白天鹅，方知受骗，不顾一切的冲出宫廷。奥杰塔痛苦的向同伴诉说“王子负心的不幸”，决意一死了之，王子赶来表白请求宽恕。魔王露现猫头鹰的原形，与王子展开殊死搏斗。奥杰塔和王子充满决心，不去求魔王的宽恕，一起跳入波涛汹涌的湖中。
"天词歌"的汇集-《天鹅湖》的音乐与柴可夫斯基
柴可夫斯基于1877年写成第一部舞剧--《天鹅湖》，当时他已经是几部歌剧，交响乐 、交响诗和四重奏的作者了，那时他已经显露出了自己的高度艺术水平。 1871年夏天，作曲家柴可夫斯基去乌克兰卡明加度假，拜访了居住在那里的妹妹。作为一个好舅舅，他根据德国作家莫采伊斯的妖精的故事《天鹅池》为可爱的外甥们谱下了一部家庭用的独幕芭蕾曲。1875年8月，莫斯科剧院总裁格里采尔与剧作家皮盖切夫合作编写了大型舞剧《天鹅湖》的台本，并以八百卢布的报酬委托柴可夫斯基为之作曲。于是，早就希望在芭蕾舞领域里进行尝试的柴可夫斯基，就以四年前所写的这部短片芭蕾音乐为基础，又融合进1869年所创作的歌剧《女水神》的音乐，于次年四月完成了全部谱曲工作。
作品分析
《天鹅湖》的剧本取材于世界流行的许多民间神话，这种主题是恶魔把姑娘变成飞禽（或走兽），然后是忠实的爱情力量，英勇的行为或法术战胜妖法。 编剧和作曲家是怎样将神话发展成今天这个关于天鹅--少女与王子的爱情故事呢？在这里最值得指出的一点，就是他从俄国民主精神和民间文学出发，除了主人公的名字和布景单薄的德过情调以外，更多的是有着浓郁的俄国味道。用天鹅形象表现少女，这是地道的俄国人习惯。1895年的《天》成功的原因很大程度上都是在于出色的塑造出了天鹅少女的形象。 而且《天》的故事情节很符合古典芭蕾舞剧的规律：单线发展，没有错综复杂的插笔和倒叙；人物性格鲜明，感情强烈，它为利用舞蹈作为主要手段表达戏剧冲突，刻划性格发展创造了极为有利的条件。
DECCA 436 212-2
唱片评鉴特别推荐
柴科夫斯基[天鹅湖]全曲
杜特华/蒙特利尔交响乐团
柴科夫斯基曾坦承他谱写天鹅湖的动机是因为金钱上的需要以及长久以来他一直有创作芭蕾音乐的欲望,也因此我们才有缘聆听这部有史以来最受欢迎的芭蕾音乐.本辑由杜特华指挥蒙特利尔交响乐团录音,透明度高,动感十足,将天鹅湖炫目华丽的色彩表现的淋漓尽致.
音色华丽,音像清晰,低音富含弹性,中音平滑,高音纤细.
1871年，三十一岁的柴科夫斯基来到妹妹家中小住。作为好舅舅，他决定送给可爱的外甥们一份特殊的礼物———根据孩子们平时阅读的德国作曲家莫采乌斯的童话《天鹅池》（讲的是一位青年骑士怎样打败恶魔，救出了被魔法变成天鹅的少女，最后与他结婚的故事）而创作的独幕芭蕾音乐。1875年，作曲家的好友、莫斯科大剧院的艺术指导弗·别吉切夫约请柴科夫斯基为大型舞剧剧本《天鹅湖》谱写音乐，并许诺说事成之后将付给酬金八百卢布。对于在莫斯科音乐学院执教，年俸仅一千五百卢布的柴科夫斯基来说，这无疑是一个巨大的数目。当然，除此之外，渴望能在芭蕾领域作一些大胆尝试的想法也是他接受这一委托的主要动机。
在正式投入《天鹅湖》的写作之前，柴科夫斯基曾十分用功地精心钻研了当代足以代表舞剧音乐成就的那些总谱（如德里勃的作品），而且还时常亲临剧院观摩舞剧演出，观察演员的表演特点。一年后，1876年3月，作曲家写完了四幕舞剧的钢琴谱，4月20日完成了配器。
作品交出之后，柴科夫斯基渴望莫斯科大剧院能像管弦乐队对待他的交响乐一样尊重他的芭蕾总谱。可是，被委派来编导《天鹅湖》的德国人朱·列津格尔是一个十分平庸的角色。在他看来，柴科夫斯基的《天鹅湖》显得太“交响乐化”了，简直不知道怎样才能合上这样的音乐跳舞。为了迎合女主角卡巴柯娃的口味（《天鹅湖》首演式是为了褒奖她而进行的特别演出会），他们随便地用一些以前上演过的、大家都很熟悉的曲谱去取代柴科夫斯基的原作，以博得一部分人的喜欢。
可见，1877年2月20日，《天鹅湖》的首次公演是如何令所有的人，尤其使作曲家大失所望。评论家拉罗什看了演出后说道：“我从未见过大剧院的舞台上有过比这更糟的演出……服装、布景和效果也未能将舞台上的空虚掩盖分毫。没有一个芭蕾舞迷能从中获得哪怕五分钟的乐趣。”作曲家感到万分沮丧，但他仍谦逊地把演出失败的原因归咎于自己的音乐不好，并表示打算重新修改《天鹅湖》的音乐，但直到作曲家1893年11月突然去世，此项工作一直没有展开过。
1895年1月15日，两位编导大师彼季帕和伊凡诺夫重新编导了《天鹅湖》，由于他们充分理解和运用了柴科夫斯基杰出的音乐语言，演出大获成功。著名的意大利芭蕾明星皮·莱娜尼扮演了剧中的双重角色———奥杰塔和奥吉莉雅。她以细腻的感觉、轻盈的舞姿、坚韧的耐久力和完备的技巧体现了编导者的意图。据载在第三幕奥吉莉雅的独舞变奏中，莱娜尼一口气做了三十二个弗韦泰（Fouettés芭蕾术语，意为挥鞭转，一腿一直像鞭子似的挥动，身子则有规律地在另一腿的支撑下旋转），这一绝技至今仍保留在《天鹅湖》的演出中。从此，《天鹅湖》就再也没有离开过世界芭蕾舞台，成了人见人爱的精品。
《新民晚报》
《天鹅湖》组曲
俄国作曲家柴科夫斯基第一部舞剧《天鹅湖》在他创作歌剧《叶莆盖尼、奥涅金》的前一年写出，在这部舞剧中，作者已经显示出他在改革舞剧方面的意图和努力。舞剧取材于俄罗斯民间故事《天鹅公主》和德国作家姆宙斯的童话《天鹅湖》。剧情表现美丽的公主奥杰塔被恶魔罗德巴尔施魔法变成了天鹅，只有到夜晚才能恢复人形，王子齐格飞尔德发现了奥杰塔悲惨的命运，决心以至诚的爱情解除魔法。不料，当舞会上宣布奥杰塔是新娘时，恶魔指示其女黑天鹅假扮奥杰塔破坏了王子的行动。在王子发现奔向天鹅湖畔时，恶魔把王子卷进湖中，经过奥杰塔奋不顾身的营救，魔法破除了。爱情最终战胜了魔法，奥杰塔和王子获得了自己的幸福。
一、《场景》
选自第二幕第一场结束前的音乐。展示舞剧中的天鹅主题。以三步曲式结构。
二、《圆舞曲》
选自舞剧第一幕中庆贺王子成年宴会上的少女群舞音乐。复三步曲式。
三、《四小天鹅舞曲》
选自第二幕奥杰塔的女伴，四个小天鹅的舞蹈音乐。轻盈欢快，采用三步曲式。
四、《场景》
舞剧第二幕的爱情音乐。
五、《匈牙利查尔达什舞曲》
选自第三幕王子挑选新娘的舞会上的音乐。
六、《场景》
选自舞剧第四幕中王子焦急的奔向天鹅湖寻找奥杰塔的一段具有戏剧性强烈情感的音乐。
这部舞剧音乐被人们称为“第一次使舞蹈作品具有了音乐的灵魂。”柴科夫斯基认为“芭蕾舞也就是交响乐”，他使舞剧音乐从属于舞蹈的实用性发展到具有某种主导作用，贯穿着主导动机发展的具有交响音乐效果的音乐。
《天鹅湖》剧情赏析
王子齐格弗里德成年之日，宫中为他举行选妃舞会。王子为这没有爱情的选妃仪式而闷闷不乐，好友贝诺劝蔚王子，时近黄昏，一群天鹅掠过上空，王子持功尾随而去。群鹅游过湖面，其中戴皇冠的就是奥杰塔公主。王子举弓欲射，奥杰塔哀诉委屈，王子决心要以纯真的爱情战胜魔王，让她重返原形，又约请她明日来参加选妃舞会。黑夜将近，群鹅受魔王之招离去，王子把奥杰塔留下的一根羽毛紧帖在胸，发誓要拯救公主摆脱苦难。
宫内，心系奥杰塔的王子对那些目送秋波的妖艳公主毫不动心，魔王为破坏王子与奥杰塔的誓约，带着变成奥杰塔模样的女儿棗奥杰丽雅闯进了宫廷。前来参加舞会的各国客人在奥杰丽雅的挑逗下，王子误以为她就是奥杰塔，跳起了著名的黑天鹅双人舞。坠入陷阱的王子对天起誓，魔王一阵狞笑，刹时天昏地暗，王子忽然看到窗外绝望的白天鹅，方知受骗，不顾一切的冲出宫廷。奥杰塔痛苦的向同伴诉说“王子负心的不幸”，决意一死了之，王子赶来表白请求宽恕。魔王露现猫头鹰的原形，与王子展开殊死搏斗。奥杰塔和王子充满决心，不去求魔王的宽恕，一起跳入波涛汹涌的湖中。
"天词歌"的汇集-《天鹅湖》的音乐与柴可夫斯基
柴可夫斯基于1877年写成第一部舞剧--《天鹅湖》，当时他已经是几部歌剧，交响乐 、交响诗和四重奏的作者了，那时他已经显露出了自己的高度艺术水平。 1871年夏天，作曲家柴可夫斯基去乌克兰卡明加度假，拜访了居住在那里的妹妹。作为一个好舅舅，他根据德国作家莫采伊斯的妖精的故事《天鹅池》为可爱的外甥们谱下了一部家庭用的独幕芭蕾曲。1875年8月，莫斯科剧院总裁格里采尔与剧作家皮盖切夫合作编写了大型舞剧《天鹅湖》的台本，并以八百卢布的报酬委托柴可夫斯基为之作曲。于是，早就希望在芭蕾舞领域里进行尝试的柴可夫斯基，就以四年前所写的这部短片芭蕾音乐为基础，又融合进1869年所创作的歌剧《女水神》的音乐，于次年四月完成了全部谱曲工作。
作品分析
《天鹅湖》的剧本取材于世界流行的许多民间神话，这种主题是恶魔把姑娘变成飞禽（或走兽），然后是忠实的爱情力量，英勇的行为或法术战胜妖法。 编剧和作曲家是怎样将神话发展成今天这个关于天鹅--少女与王子的爱情故事呢？在这里最值得指出的一点，就是他从俄国民主精神和民间文学出发，除了主人公的名字和布景单薄的德过情调以外，更多的是有着浓郁的俄国味道。用天鹅形象表现少女，这是地道的俄国人习惯。1895年的《天》成功的原因很大程度上都是在于出色的塑造出了天鹅少女的形象。 而且《天》的故事情节很符合古典芭蕾舞剧的规律：单线发展，没有错综复杂的插笔和倒叙；人物性格鲜明，感情强烈，它为利用舞蹈作为主要手段表达戏剧冲突，刻划性格发展创造了极为有利的条件。
Peter Ilyich Tchaikovsky
Swan Lake, Op. 20 (Written: 1875-1876)
Schwanensee · Le Lac des cygnes
Chantal Juillet, Violin
Guy Fouquet, Cello
Charles Dutoit
Montreal Symphony Orchestra
DECCA
436 212-2
DDD
Track Listings:
DISC 1
01. Swan Lake, Op.20, Act I: No.1 Scene (Allegro giusto)
02. Swan Lake, Op.20, Act I: No.2 Valse (Tempo di valse)
03. Swan Lake, Op.20, Act I: No.3 Scene (Allegro moderato)
04. Swan Lake, Op.20, Act I: No.4 Pas de trois/I. Intrada (Allegro)/II. Andante sostenuto/III. Allegro semplice - Presto/IV. Moderato/V. Allegro/VI. Coda (Allegro vivace)
05. Swan Lake, Op.20, Act I: No.5 Pas de deux/I. Tempo di valse ma non troppo vivo, quasi moderato/II. Andante - Allegro - Molto piu mosso/III. Tempo di valse/IV. Coda (Allegro molto vivace)
06. Swan Lake, Op.20, Act I: No.6 Pas d'action (Andantino quasi moderato-Allegro)
07. Swan Lake, Op.20, Act I: No.7 Sujet
08. Swan Lake, Op.20, Act I: No.8 Dance with goblets
09. Swan Lake, Op.20, Act I: No.9 Finale (Andante)
10. Swan Lake, Op.20, Act II: No.10 Scene (Moderato)
11. Swan Lake, Op.20, Act II: No.11 Scene (Allegro moderato-Moderato-Allegro vivo)
12. Swan Lake, Op.20, Act II: No.12 Scene (Allegro-Moderato assai quasi andante)
13. Swan Lake, Op.20, Act II: No.13 Dances of the swans/I. Tempo di valse/II. Moderato assai - Molto piu mosso/III. Tempo di valse/IV. Allegro moderato/V. Pas d'action (Andante - Andante non troppo - Tempo I - Allegro)/VI. Tempo di valse/VII. Coda (Allegro vivo)
DISC 2
01. Swan Lake, Op.20, Act III: No.15 Allegro giusto
02. Swan Lake, Op.20, Act III: No.16 Danses du corps de ballet et des nains (Moderato assai - Allegro vivo)
03. Swan Lake, Op.20, Act III: No.17 Scene. Arrival of the guests and waltz
04. Swan Lake, Op.20, Act III: No.18 Scene (Allegro-Allegro giusto)
05. Swan Lake, Op.20, Act III: No.19 Pas de six: I. Intrada/II. Moderato assai/III. Variation 1 (Allegro)/IV. Variation 2 (Andante con moto)/V. Variation 3 (Moderato)/VI. Variation 4 (Allegro)/VII. Variation 5 (Moderato - Allegro simplice)/VIII. Coda (Allegro molto ...
06. Swan Lake, Op.20, Act III: Numero supplementaire; Pas de deux/I. Introduction/II. Moderato-Andante/III. Variation 1 (Allegro moderato)/IV. Variation 2 (Allegro)/V. Coda (Allegro molto vivace)
07. Swan Lake, Op.20, Act III: No.20 Hungarian dance. Czardas
08. Swan Lake, Op.20, Act III: No.20a Numero supplementaire. Russian dance
09. Swan Lake, Op.20, Act III: No.21 Spanish dance (Allegro non troppo. Tempo di bolero)
10. Swan Lake, Op.20, Act III: No.22 Neapolitan dance (Allegro moderato-Andantino quasi moderato-Presto)
11. Swan Lake, Op.20, Act III: No.23 Mazurka (Tempo di mazurka)
12. Swan Lake, Op.20, Act III: No.24 Scene (Allegro -valse-Allegro vivo)
13. Swan Lake, Op.20, Act IV: No.25 Entr'acte (Moderato)
14. Swan Lake, Op.20, Act IV: No.26 Scene (Allegro non troppo)
15. Swan Lake, Op.20, Act IV: No.27 Dances of the young swans (Moderato)
16. Swan Lake, Op.20, Act IV: No.28 Scene (Allegro agitato-Molto meno mosso-Allegro vivace)
17. Swan Lake, Op.20, Act IV: No.29 Scene finale (Andante-Allegro agitato-Alla breve. Moderato e maestro - Moderato) )
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发表于 2013-10-8 20:22:10
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发表于 2013-10-8 21:25:23
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