如何设计关卡——关卡设计的20挑规则（上）

大尾巴狼

　　这是一篇关于关卡设计理论及一些设计规则的文章，目的在于引导玩家顺利地进行关卡制作乃至于成为一个职业的关卡设计者。
　　关卡设计位于游戏设计流程中的数据入口和布局部分。一个关卡同时也是任务、舞台、地图以及所有玩家所处的互动空间。作为一个关卡设计者，你必须对程序员、美术师的工作负责，而且在很大程度上，还需为整个游戏负责。这篇文章试图让你了解如何设计一个好的关卡，无论是坦克集团军的军事任务，飞行模拟中的突然遭遇，角色扮演游戏中的一个地牢，解迷游戏中的一个机关（a board for a puzzle game），或者是世界征服类游戏中的一张地图。

20个设计规则
1)保证游戏效果（效果vision）
　　效果是游戏设计中的核心概念，它是制作人和主策划在游戏描述文档中描述，推销游戏的时候强调的东西。它也是你的上司们希望你，关卡设计师，在建构关卡的时候能够了解的东西。它如此重要，需要非常清晰地传达给你。如果制作人和主策划没能告诉你他们需要什么，你最好先同他们沟通。这样可以省下大量的时间——包括因为返工而头痛的时间。

　　设计的时候，你要注意同这种效果相协调。偏离即意味着失败的危险。策划们可能不能很清楚地告诉你他们需要什么，所以你必须与他们找到共同的目标。如果你没能在你的作品中体现出这种游戏效果，那么可能这种要求的效果本身本身不严密或是不切实际，或者是设计工具、资料不足，或者是你不能胜任工作。无论哪种情况，你都需要及时指出问题在哪里——如果你希望在一定时间内完成一个成功的关卡。

2)熟悉设计元素
　　开始你的工作之前的第一件事就是熟悉设计元素。它包括所有的美术及游戏元素（art and gameplay elements）——这些都由你来安排。毫无疑问，问问“有哪些”和“怎么用”是工作的第一步。从美术师那里得到说明，同美术师密切协作，在测试中观察这些东西的效果。同程序进行交流，了解技术上的要求和限制，比如，需要设置哪些参数，需要写哪些脚本，需要做什么以保留在内存中或是受进程时段约束（keep within memory） 设计元素游离在美术作品与代码之外。它包括了所有己方、敌方军队以及他们的行为，物体（特殊物品，开关，武器，建筑等等），这些东西构成了游戏中的炮塔，发电站，围墙，谜题及可能的解决方案（技巧集）。在进行设计之前，最好花一些时间利用编辑器学习这些东西，观察它们实现的效果。

　　主策划为了其他关卡的需要，可能会限制你所能使用的元素。使用有限的元素达到所需要的效果是你的职责。如果做不到，问问策划或者是制作人，他们可能可以给你一些建议或者是提供更多的设计元素。有时候则需要把想象力发挥到极致来激发这些元素的潜能。或者你也可以多尝试一些不同元素的组合及布局，可能会有意想不到的效果。在其他游戏中，你也可能发现一些好点子。

　　比如，你可能会觉得关于炮塔的点子已经用尽了，但是考虑一种炮塔与军队的有机结合可能迫使玩家更好的利用远程武器来摧毁炮塔，那么这又是一种新的利用。一旦你把这种特色加入到你的关卡中，这个关卡就有了与众不同的地方。

　　一个几乎所有的设计者都会犯的错误就是建造迷宫。为什么是个错误？迷宫是最早引入计算机游戏的谜题之一。现在它已经老了。建造迷宫只需要把墙或是其他东西放在合适的地方来阻挡行动，这是最简单的游戏创作方法。只有在你的元素和点子都耗完之后，迷宫才是一个可以考虑的手段。走到这一步，稍等，停下来检讨，看看能否增加游戏元素或是找到新的点子，尽量避免使用迷宫。

　　要求得到更多的设计元素既有可能招来同伴的尊敬也有可能招来蔑视。不幸的是，这就是你的工作。最好把你的想法告诉主策划，他会考虑把它安排进日程中。记住实现一个点子需要美工和程序的努力，所以当你的主意被拒绝的时候不要感到奇怪。最好的办法是重复再利用已经有了的美工资源或者是仅仅需要一点乃至不需要代码的设计元素。如果你的脚本就能够让它工作，那是最好。当开发进入alpha测试阶段，不要再指望任何　新的元素。

　　我看到过临近alpha测试阶段，制作人为了一个特别好的主意而挤出进度，不过这是以牺牲美工和程序的睡眠为代价的。这往往就是要求更多的设计元素会招来怨恨的原因。不要为了一个好点子而操之过急，时间是最好的检验器。

3)工作是一种享受
　　你设计和实现这些关卡时感受到的快乐将会传达给玩家。当然，会有失败——时间紧迫，编辑器在最糟糕的时候崩溃。还会有无数的bug和桢数问题迫使你重新工作，放弃长时间的成果。不过，当你知道你是在做一件很有意思的工作时这些很容易就会被忽略掉。会有数以千计的人们玩你的游戏，虽然他们不知道你是干什么的，但他们确实感觉到了你所希望传达的东西。

4)只有想象得出来，才能做得一样好
　　伟大的雕刻家在自己的脑中形成一个完成的雕像以前不会去浪费石头。这同样适用于关卡设计师：如果看不到你工作的方向，开始工作的时候也是脑中空空。或许你有一个模糊的点子，但是在有一个清晰的想象图之前就开始工作纯属浪费时间与精力。老板们不喜欢废品，所以最好先瞄准，开火，一次成功。这并不是说你不能去试验，但一个游戏的核心效果通常是固定的。选择已经有了的，为玩家一系列的操作留下了空间的效果，当你在设计关卡的时候，优先达成这个效果。然后你可以考虑是否在这个基础上更进一步。如果是，就去完善细节，提供更多的玩法；经常是细节决定了一个关卡是“好”抑或“伟大”。

5)要点在哪里？
　　当能够保证达到相同的目标的时候，给玩家更多的选择余地总是件好事。不过如果那么多的选择总是带给玩家相同的敌人，相同的奖励，相同的冒险，那么这个游戏相当的失败。不同的选择应该给玩家带来更“实惠”的东西，比如不同的挑战，更聪明的实现方法，隐藏的陷阱、能力提升，新地图，或者仅仅是更好的战术位置。相同的选择不需要玩家选两次，否则便不是选择。

6)萝卜青菜，各有所爱，迎合玩家的口味
　　把选择机会、挑战或是难题展现给玩家的时候，努力提供多种解决方案以便满足玩家不同的风格和能力。一些玩家喜欢冒险，另一些则要保守些。一些玩家会谨慎小心地探索整个关卡直到发生战斗；另一些则毫不犹豫的跳进怪物群中射你射我。还有一些玩家会找最直接的路，另一些则想取巧一些。根据游戏的不同或是游戏的类型不同，玩家的风格也会发生很大变化，你需要首先认识这些风格（才着手开始设计关卡）。保证你的设计对每个玩家的不同风格进行了衡量，尽量让每个玩家都玩得愉快。

　　不要假设每个玩家都能像你一样掌握这些关卡。特别要注意，当一个玩家不能够找到替代或是最终的过关方法时，检讨这一关卡的难度。人们的解决冲突和掌握游戏的能力各异，而且各人的学习能力也不一样，因此可以提供更简单的过关方式，但要令玩家了解如此轻易地结束这个游戏令他减少了很多乐趣。

7)给小孩棒棒糖
　　玩家喜欢尝试，喜欢探索。你所提供的解决方案、秘密、可供选择的路径等等越多，玩家越满意。当玩家能够找到一种看起来不是很明显的解决办法时，他会有一种自己很伟大的感觉。玩家总是会脱离你所设定的路径，去找些捷径、隐藏的物品或者意料之外的惊喜。设计关卡时最好考虑到玩家的这种想法，想想你能给他们什么。当他们问“这样……如何？”时，你的关卡可以说“对，你可以这样”。

　　没有什么比你所提供的种种挑战、解决办法、秘密地点不提供任何奖励更令人灰心的了。玩家会尝试与任何事物发生联系，如果你不能满足这种互动感，失败。游戏中的物品没有任何作用，失败。让玩家长时间地考虑你所提供的是干什么的，失败。总之不要让玩家有一种得不偿失的感觉。

　　举个例子，在QUAKE或是UNREAL的关卡中，一个玩家看到在狭窄架子附近有一个刚好在他跳跃能力所能及的椽子，他就会对自己说：“啊，一个挑战，我想知道上面有什么”。可能这些椽子在游戏中没有任何作用，但玩家会整小时地试图跳上第一个椽子，就算会一再失败。多次失败令玩家退出游戏或是彻底失望，也可能很深地伤到他的自尊，他离开游戏的决心会更加坚定。如果他最后做到了，却发现上面没有任何东西，关卡、关卡设计师和他自己都会成为诅咒的对象。所以，当设计和测试你的关卡时，注意避免这一类的“玩家黑洞”。或者，给那些付出额外努力的玩家以奖励。

8)注意关卡步调
　　步调是冲突和紧张感的节奏，加上一个叫做什么“ADRENALINE RUSH”的东西（plus what some like to call the “adrenaline rush.”）。它遵循破题-对立面-综合的模式，就像我们经常在故事和电影中看到的。不安感在玩家逐渐发现论题的时候展开，直到对立面出现前都一直持续，然后是一阵轻松。（或者玩家彻底失败，转而从新开始这一关）

　　因为游戏是互动的，要在关卡中引入一个特定的步调显得特别的困难，玩家总是背离设计者的初衷。他们可能不按设计者的规矩办事，或者是消磨太多时间，又或者会在玩家玩得慢的时候特别容易而在玩得快的时候特别的难。关卡设计师需要在不将互动性消磨殆尽的前提下对这些情况作出预防或是改善。

　　时间限制所能带来的紧张感是玩家能够立刻察觉到的。时间限制能够迫使玩家更快的移动，或者是采用关卡设计师希望玩家使用的战术，比如分散兵力来达到多个目标。你可以在关卡中放入人为的时间限制，像任务时间，解谜倒计时，或者是回合时间限制。也可以放入实时的时间限制（时间点），例如特定的敌人或援军到达特定地点的时间点，或是敌人最终击垮防御的时间点。

　　限制玩家在一个回合内能够移动的距离或是移动的速度能够极大地影响游戏节奏。当你无法在关卡中修改这些的时候你可以设计一个类似于“TETRIS”（俄罗斯方块）的谜题，或者是采用其他方式来影响速度。一般而言，地形会影响速度，比如沼泽地很难走快，而高速路上则行走如飞，又或者曲折的道路也能够减慢你的进度。为单位提供不同的移动速度或是移动上的限制能够影响游戏节奏，如果他们想要那个单位移动的话。简单的例子，给玩家一个缓慢的重型坦克会迫使玩家的整个队伍服从这个速度，而要求玩家护卫一个移动飞快的ATU（AXXXX transmission unit）则会迫使玩家加速。

　　也可以依靠改变敌人的速度来改变节奏。比如，在一款POV（point to view）射击游戏里面，玩家必须找出一个试图逃跑却又踪迹难觅的忍者。在一个卷轴游戏里面，BOSS可能被设定得移动很快或是很慢。当一个玩家试图移动、反应得比他习惯的要快或是慢的时候，就建立了一种紧张感。使用不同的方法来控制速度，你就可以在你的关卡里面控制玩家的节奏。

9)宝箱要一点一点地打开
　　要让玩家长久地留在游戏中就要一点一点地把游戏的资源（assets）展现给他。游戏的资源包括了地形物体、敌我单位、科技树、谜题等等。所有的游戏（不包括那些最简单的）的资源都是一点一点地提供给玩家，而非一下全都拿出来，以保持玩家进入下一个关卡的乐趣。主策划通常会对关卡中应该出现的新东西进行一定的指导。努力将这些新东西作为你的关卡或是玩家的游戏过程中的核心部分。对这些的介绍应该显著且生动，描绘出它们独一无二的面貌。

　　例如，你想引入一种新能够使玩家隐身，那么就保证隐身的能力会成为这个关卡中的关键部分。如果想引入一种会飞的敌人，那么就安排一个场景，在这个场景内只有这种怪物在攻击玩家，以便突出“会飞”这种能力的优势。如果想引入机关枪，那么就让玩家能够使用这枪来应付飞行敌人，玩家很快会发觉这种武器同他手上拿着的步枪有什么不同。

　　关卡内资源的位置有特殊的重要性。你所布置的特殊物品（power-ups）、战利品（一般叫做“give it to me”）为玩家指明了前进的方向。位置的摆放常常构成对玩家的挑战。用心设置的遇敌节奏、物品，例如炮塔，桥，燃烧弹等等，能够让玩家在整个关卡中保持探索的乐趣。资源介绍的平淡无奇会让玩家离开这个游戏。

　　英雄无敌二是这方面的一个好例子。每个回合，你的英雄能够揭开一点新大陆的面纱，发现新的待开发资源，待征服的土地。这种方式就是所说的“视界地平线”，它给了玩家以灵感，提供给他们游戏的乐趣。

　　不幸的是，一个资源摆放的坏例子也同样在这个游戏中。英雄无敌二牺牲了资源的多样性来保证单个关卡的趣味，这样做的话，在其后的关卡中就没有了新的资源。没有新的资源，设计师所能做的仅仅是修改敌人的数量。

　　这种情况提供了一个很好的问题：关卡设计师不考虑其他关卡的情形而使用全部资源来使他的关卡更加完善——合适吗？答案是不。在一个关卡中就将所有资源耗光意味着其他关卡相对的缺乏吸引力。而且这还会迫使其他的关卡设计师重新设计他们的关卡，导致时间的浪费。更糟的是，这个关卡创造了一个先例，而主策划并不喜欢这样。考虑到本人刚刚完成了一个有类似情况的项目，我担保我了解这种情况会对整个游戏造成多大的破坏。

10)挑战玩家
　　关卡设计师的工作需要挑战玩家。一个关卡，一帆风顺就可以通过的话满足不了玩家，所以你必须提供可以考验勇气和智慧的内容。要迎合不同的需要，也就包括了具有高级技巧和知识的玩家。你的关卡安排在什么“时段”或是“进度”决定了关卡的难度。在最初几个关卡，玩家学习如何玩游戏，因此这些要容易一些；最后的关卡应该是最难的，需要玩家使用高级技巧。

　　有很多次你会发现，虽然你的关卡玩起来感觉很好，但它和进度不符。它会让之前或是之后的关卡显得太难或是太容易，对此有一些解决办法。

　　你可以在不改变游戏运行方式或是减少乐趣的前提下调整关卡的难度。你可以要求调整你的关卡在游戏中的位置。不过如果游戏有一条故事线的话这通常是不可行的。你也可以将你的关卡设计为“节奏改变”关卡。节奏改变关卡通常比之前的关卡容易，但它给玩家提供了额外的限制，要求使用额外技巧，所以在某种程度上保持了难度。一个例子就是红警中的坦娅任务，在那里你不再控制大规模的军队，而是控制一个超级“兰博（rambo）”士兵

　　在一些游戏中，关卡被集合成关卡组，就像一个军事行动中的许多任务，地牢中的许多层，星球上的诸多地区。考虑到关卡组的难度总是递增的，一个关卡组中最后一个关卡的难度通常比下一个关卡组中第一个关卡的难度高。这是为了给玩家一个缓冲的机会，让他们明白在上一个关卡组的末尾他们达成了非常重要的目标。玩家们还没有准备好立刻进入紧张状态，所以要给他们时间来喘息。