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MOTION:05 分镜的工作流程 通常，分镜场景（实时的事件场景）的制作中，从制作开始后就要决定镜头和动作等内容。不过在本作中，由于有了先决定好镜头信息的工作流程，所以才以高品质完成了5小时44分钟的超长影像。
预演的制作 在分镜场景的制作中，首先要做成分镜头剧本（絵コンテ），然后把演出和尺度做具体的固定，就用MB的Story工具作出预演动画了。我们使用了公司内部程序库中的通用工具，加载分镜头剧本（絵コンテ）的摄像机和时间轴，再加上声音进行分镜方向性的决定，完成对分镜时间的修改等工作。预演动画里用的是专门的轻巧型假定模型，这个预演动画在公司内部称为“Step 1 动画”。
图：首先用分镜头剧本决定分镜场景的流程。图里是一张描写霍普(Hope)的母亲和斯诺（Snow）的交流的场面。
图：我们用Motion Builder的story制作出[step1]动画，在掌握了大概的尺度和摄影技术感觉之后，下面的制作就变的顺畅了。
动作捕捉 导演（Director）确认后，就是准备采集动作捕捉数据。以[step1]动画为基本参照，动作制作人员聚集在一起，进行详细的会议讨论，然后在真正采集数据的时候就可以在不进行排练的前提下进行了。还有，只有把脚本交给的演员们，他们才能抓住角色的心情和临场感，所以在动作捕捉收录时，要在工作室里配备大画面的屏幕，一边播放step1动画一边进行收录。净是些用语言难以传达的部分，流程非常高效
图：参照[step1]动画，大家进行详细的会议讨论，整理出没决定好的事项。然后就可以决定录制次数（take数），决定好角色的步行距离和走到的时间点。
图：动作捕捉的收录名单.职员收录了6到8人.这里整理了各自要进行的演技.
图：预想好必要的小道具，提前做准备。左图是Snow他们拿着的机关枪，右图是Snow替代手机使用的日用品。
公司内部工具的数据转换 动作捕捉后用MB的story工具再次进行场景制作。这被称为[step2]动画，制作的动画用主机变换工具自动的变换成主机用的数据。因为在动画的作成中使用了MB，Story机能作为Cinematiclayout工具在标准上配备了足够的机能，使用了MB对动作数据做后（post）处理，所以用story工具作成了场景，多余的临时文件数量不会增加，这就是用FBX数据能够一元化管理的理由。还有，story工具增加了轨迹（track）数量，软件响应上的恶化成为了瓶颈，但64位OS对应版出现后就消除了，本作中也被利用到了那里。
图：用MB的story工具制作step2动画。在这个时候要决定摄像机的角度和尺度。
图：将动作捕捉数据输出给主机的**插件。每个分镜里都会输出动作数据和摄像机数据。
图：使用主机工具，一边确认在PS3上实际显示的影像一边制作场景。
图：一边在TV显示器上进行实机的输出，一边进行光照和postfilter的设置。
让角色看起来活灵活现的光照 动作做完后，就要加上光照。看到左面两个比较画像就明白了，有或没有光照，角色看起来完全改变了。在制作本作独特的幻想画面时都是非常重要的工作。在主机工具上，因为配置的灯光的影响范围用球体明确的表示出了，所以能有效的促进工作效率。
Post Effect Filter 本作的分镜场景制作中发挥很大的就是Post Effect Filter。调整的方法有使用颜色矫正（COLOR CORRECT），对色调曲线（Toon Curve）进行调整，逆光，或Glare Filter等方式。这些功能都在[实时通信]中得到了实现，可以及时确认，高效率调整与编辑。
实时的调整色彩 在实机上确认了大体的色调后，也还要在电视上确认最终的效果。要说起电视，由于设备之间的差异，所以要把效果在不同的设备上进行调整成平均的样子。调整过程使用了公司内制的能实时预览的系统（右下）。多亏这个系统，我们就可以高效率的看到最终的输出效果。
高模和低模的搭配 角色在玩家操作的游戏场景里都使用低模，而在分镜场景上使用高模。但是，也有场景是高模和低模混和存在，比如说这两张图片，因为是无缝战斗的关系，虽然通常使用低模，但要在一部分特写上要交叉使用进行有效果的表演。（右图）
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发表于 2018-5-30 19:20:02
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